風水所說的煞，撇開玄虛的包裝，多數可以還原為一句話：環境中過強、過直、過銳的刺激。刺激的來源不外兩條路：一是光——強烈的反光直射人眼與人身；二是形——建築與物件以尖銳、壓迫的形態指向人。道之光《天眼風水師》第二十五章講的是前者：大面積鏡面形成的光煞；第三百一十一章講的是後者：香港中環著名的風水大戰。本課先光後形，把兩種煞的形成與處理逐一拆解。
兩者的共通點，是作用方式都在『感應』二字：光煞以瞬間的視覺刺激擾動潛意識，形煞以長期的形態壓迫構成心理與氣勢上的攻防。理解了這一層，煞不再是嚇人的名詞，而是一套可以觀察、可以驗證的環境邏輯。
書中案例的居所，為了顯得寬敞氣派，客廳有一整面牆是鏡子，裝飾又多用亮面帶光澤的飾條。好看固然好看，問題也在此：反光的物體，最容易形成光煞。人在大面積鏡子前走過，晃動的影子不時在餘光中掠過，經常會嚇自己一跳；這種瞬間的驚悸，有時快到大腦都來不及意識，刺激卻已經在潛意識裡留下了痕跡。恐怖電影愛用深夜照鏡的橋段，正是把這種日常經驗放大——藝術來源於生活，鏡子的禁忌亦然。
光線若先照到鏡面再反射出來，忽明忽暗、有如刀光劍影，還會在潛意識裡構成另一重暗示：彷彿總有甚麼在旁窺伺、在旁揮舞。書中因此主張，家裡最好不要有大面積的鏡子；小鏡子用完，也盡量收起來，避免反光成煞。這裡要學的是機制而非恐懼：光煞傷人，不靠鬼神，靠的是反覆出現的視覺驚嚇與心理暗示，日積月累，令人心神不寧。
處理光煞的方法，書中給得很實際，只有三路。能收的收：小鏡子用完放回櫃內，眼不見則光不生。位置固定、不便收起的鏡子，要麼拆除——這是最徹底的一路；要麼遮蓋：以不透光的布簾蓋住鏡面，隔絕了光，便形不成光煞。案例中的居所採用的正是遮與拆並行，先把整面鏡牆的反光截斷，其餘擺設小節再逐項調整。
三路方法背後是同一條原理：光煞成立的條件是『反光到達人』。截斷其中任何一環——移走鏡、遮住面、改變光路——煞便失去作用。這也是風水處理的一般思路：先找出刺激的來源與路徑，再用最簡單的改動截斷它，而不是動輒大興土木、重布格局。
形煞最廣為流傳的案例，是香港中環的風水大戰。先說明：這是香港民間與媒體流傳多年的故事，本課只借它說明形煞的觀念與攻防邏輯，不就個別事件的因果作斷言。故事的主角是中銀大廈：大廈外形有如三棱尖刀，傳說三個刀刃分別指向三個方向——一刃指向港督府，一刃指向駐港部隊，一刃指向匯豐銀行。大廈落成前後，港督暴斃、後任者不敢入駐的傳聞流傳甚廣，軍隊一方則自帶殺氣，無甚動靜；受影響最著的是匯豐：傳說中銀一九九〇年建成之初，匯豐業績與股價一度大跌。
匯豐的反擊，是在樓頂架起形如大炮的裝置，正對中銀的刀刃——對外號稱是清洗玻璃幕牆的吊車。民間稱這一回合為『刀來炮往』：你以刃形相逼，我以炮形相向。反擊之後，傳說匯豐的業績隨之企穩回升。故事是否屬實另當別論，但它的敘事結構值得注意：形煞的攻防，攻的一方以形態製造指向與壓迫，守的一方則以對等的形態回敬，把『被指』的心理劣勢扳回均勢。
夾在中銀與匯豐之間的地塊，最後由李嘉誠的長江集團建成長江集團中心，它的對策與匯豐的炮完全不同，走的是防禦一路。其一，外牆全用防彈玻璃並以鋼骨加強，密不透風，有如四面環盾。其二，高度刻意壓在中銀與匯豐最高點的連線之下，緊貼連線而稍低，避開兩強的鋒芒正面。其三，樓體外凸的菱角一律削平，形態圓和，減少衝射。整座大樓的姿態是溫和內斂、穩重謙虛——同樣是鬥，可以鋒芒畢露，也可以含蓄保守。
中環其他建築的對策，還可補足形煞處理的全譜：遠東金融中心把外牆做成一面大銅鏡，以反射回敬，是『反』；交易廣場與政府總部在樓前設置花園，以綠化與距離稀釋衝擊，是『緩衝』；政府大樓中段鏤空，名為『門常開』，讓氣流有路可過，是『疏導』。歸納全章，形煞攻防不出四路：攻、反、守、避。學員讀這一課，學的不是哪座大樓的吉凶斷語，而是這套形勢邏輯——先辨刺激從何而來，再決定以何種姿態回應。本課取材自《天眼風水師》第二十五章與第三百一十一章。